總髮遊

相比於《海角七號》沈重的文化與歷史包袱，《囧男孩》單純美好的像首可愛的兒歌。這兩部今年極具票房潛力的作品，前者顯露出導演在文化與劇本研究上的細心與宏觀，後者則是楊雅喆展現他在此類題材上的熟稔與才華。《囧男孩》有著小品簡單的而純淨的內涵，而導演信手拈來對童年的感懷，輕柔又精準的觸動我們內心中對成長而失去的純真所感到的遺憾。天真可愛，卻又無比動人。

童年是苦澀的，這種苦澀卻因為無知而感到快樂，一號跟二號的快樂童年不在於有一個富裕或幸福的家庭，他們各自的家庭既殘缺且不美滿。這種大人眼中的悲情在童年的記憶裡，束縛不住成長奔放的活力。是啊！童年就是有種莫可奈何的無奈，但是成長的動力就是有辦法忽略掉這些缺憾。快樂王子的故事不就是很好的引述，由於快樂王子的自我犧牲，才填補了那些不幸的人的痛苦。正是沈溺在無邊的想像中，讓悲情跟難過都不算什麼了。

每一個童年都意識到自己會長大，變成大人是讓人嚮往又害怕的結果。一號創造出異次元世界的想像，因為環境迫使他有著獨立性格，讓他期待進入異次元變成大人，可以脫離童年無可奈何的困境。二號只想要停留在眼前卡達天王的快樂中，一點都不期待變成像他身邊那些既賴皮、又不負責的大人。大人有著無上權威、為所欲為，卻又愚蠢的被魔笛的音樂牽著鼻子走。

然而童年依舊是沒有選擇的，就算是毫不情願的二號也是一樣。當燕子剝光了快樂王子身上的寶石跟黃金後，他讓童年充滿了快樂的回憶，而最終也面臨了揮別快樂的心碎。金錢、功利、責任跟道德，成長就這麼帶來殘酷的現實，讓他們都進入了異次元世界。就算再怎麼討厭童年的無知跟天真，當揮手跟它說再見的時候才明白這種無法回頭的感傷。於是，異次元世界的人又在《囧男孩》裡懷念那個純真的年代了。

我不得不承認我在片尾很矯情的哭了。無法作太複雜理論式的思考，否則會破壞了這種天真的美。它就是一個讚頌童年的美麗童話故事。不要理智地把它當成啟發性的寓言來看，就像不要用大人的邏輯來看你的童年一樣。